李保田自认是戏霸：这样才能对得起自己
时隔十年，67岁的李保田携《神医喜来乐传奇》复出荧屏，该剧如今正在陕西卫视热播。日前，身为主演兼艺术总监的李保田接受媒体采访，真性情的他坦言自己就是戏霸，“我也有毛病，我的毛病就是‘霸’。但是这个霸不是恶霸，是为了质量、为了癫痫病患者不能吃什么东西更好，是一种较真。”不拍戏的时候，李保田自言喜欢宅在家里看书，莫言、余华、贾平凹的书他都看过不少。新快报记者 曾乐
不想当导演
“当导演得像孙子一样”
新快报：你以前学过导演，但是你没做导演？
李保田：我是学过导演，也当过导演的老师。我带的班里的学生，有好几个拿了文华奖和梅花奖。我不想当导演，导演都是孙子，向别人求机会、求资金，我做不到。我做不到在创作期间，得把精力都放在人事关系上。我和上升时期的演员、导演合作，不和那些有点知名度的所谓的腕儿合作，他们毛病特多。我们更为自己的良心拍戏。和上升时期的演员合作很大的好处是，提出了方案，如果是对的，他们会听。他们在创作期间，只要想通了，好几天都会是兴高采烈的状态。
新快报：你接戏的标准是什么？
李保田：不管是拍治疗癫痫病很好的药电视剧还是拍电影，我拍戏不会丢掉在中戏学到的那些——艺术不是思想，但艺术中必须有思想；艺术不是哲学，但艺术中必须有哲学。我以往就是平均一年一部戏。虽然像我这个年龄，依然有大量的演戏机会，比如去演老人，而且我不用再像年轻时那样化妆。但是我在挑本子，你可以不给我奖，但是我仍然会以得奖作为接戏的标准。这是尺度，也是自尊，不是虚荣。
新快报：你现在很想塑造的角色是什么？
李保田：从《丑角爸爸》之后，就不太想什么了。现在就治疗癫痫病的医院是一种姜太公钓鱼愿者上钩的状态。因为《丑角爸爸》是我一直想演的角色，我是从学丑角开始踏上演戏的道路的，走了50年，遇到这么以丑为主角的长篇作品，算是画了一个圆。我认为那是我可以入史的一个角色，达到了我的很高水准。如果说我1988年*一个得飞天奖的作品《葛掌柜》处处有演的痕迹，是雕琢出来的技巧，那么到《丑角爸爸》已经是把表演化为无形了，没有任何技巧。我也想演小剧场话剧，因为觉得能够张弛有致。而且只有小剧场话剧，能让表演像和观众聊天一样，离大家很近。
和儿子接触不多
“我是一棵老树，他是一棵小树”
新快报：能否谈谈和儿子李彧的合作？
李保田：我这次和李彧是第四次合作，但只有《丑角爸爸》和“喜来乐”里的“德贵”（见右图）这两个角色，我觉得他上路了。我不认为他之前那些作品是不好的，闯名声的时期要不断有机会拍戏，但机会肯定是鱼龙混杂的。我跟年轻人说，什么戏都可以上，只要有角色可演，就证明你在不断实践。也许那时好机会少，但当你的名声和努力逐渐被认可，重要的机会才能到来，重要的机会是靠无数个不重要的机会慢慢换来的。所以之前他拍了很多戏，我没有什么话好说的。他不可能是我，我也代替不了他。就像老人说的：儿孙自有儿孙福。
新快报：你对儿子管得很严格？
李保田：孩子小时候癫痫病的早期症状诊断管得比较严厉，但是初中以后就不太管他了，也管不了。我跟我儿子接触不多，我没有光环，我是一棵老树，他是一棵小树。如果跟他离得太近，他没有空间成长好。当时他考中戏考了好几次，我也没有给他帮助。一是，当时我个人不希望他考中戏；第二，演戏这种事情没有办法速成，我也没办法辅导他，他还是凭他自己的能力考上中戏的。
新快报：不拍戏的时候你会干吗？
李保田：不拍戏的时候，我没有恐慌，我在家画画、读书。我没有星期天、星期六的概念，因为天天都是星期天、星期六，这是一个多么自然的状态。你觉得生活有意义。莫言的《生死疲劳》、《丰乳肥臀》、《透明的红萝卜》、《檀香刑》这些我都看过，虽然不认识他，但是喜欢他的书，在他得诺贝尔奖之前就喜欢。还有余华的《兄弟》，贾平凹的《废都》、《秦腔》等等。我喜欢乡土的和当代的小说，以及自我边缘化、自我放逐的作品。
新快报：你没有微博？
李保田：我干吗要刷微博？我不需要宣传。拍一部像《神医喜来乐传奇》这样的好剧，演好了就是宣传。我8点吃完早点就开始工作。基本一天两顿饭，晚上不吃饭。这不是养生之道，我的胃不好。
拍新戏很累
“每天工作十几个小时”
新快报：为何时隔10年才拍“喜来乐”。
李保田：要想磨把剑，得10年。原来那个美好的东西在人们心中太深刻了，如果不能超越原来的水准，千万别动。就算你拍得和原来一样好，观众也会先入为主，认为现在的不如以前的。所以得做得比以前好很多，才有可能和原来的水准打成平手。不是“时间=成功”，是“时间=可能成功或可能不成功”，要想成功必须花时间。以往即使我是领衔主演，基本也能三天一小休、五天一大休。但这个戏工作量特别大，每天调整本子，我每天早晨5点起床，一直工作十几个小时，累死了。拍了120多天，几乎没有休过假，从头跟到尾。剪辑也是我自己完成的，每一分每一秒。
新快报：此前曾有报道称，你为拍《神医喜来乐传奇》推了春晚和几千万的广告代言？
李保田：推掉上春晚？不存在；推几千万的广告？我也从来没说过。这好像把我说得特牛，特不食人间烟火。我确实拒绝了许多广告，因为如果“喜来乐”片头片尾有我出演的广告，观众会混淆我的角色形象和广告形象。我甚至不太愿意在剧集开播前接受采访，这会让“李保田”和“李保田的角色”这两种形象“打架”，影响观众对我演的剧中人物角色的判定。做广告是合理的，但是，同一时间段出来两个形象，这不合适。
新快报：你在剧中和女主角相差40岁？
李保田：那是剧本规定的，编剧要编出彩的人物关系。这么大的年龄差距，你如何做到让观众不讨厌，这是我每天都要想的。故事首先得有吸引力、得有情趣，*一部有两个女人，有折腾，才好看；第二部如果只有一个女人，就少了半壁江山，所以这个角色得有。
自认是戏霸
“我就是个较真的人，这样才能对得起自己”
新快报：很多人说你是戏霸，你怎么看？
李保田：我也有毛病，我的毛病就是“霸”。但是这个霸不是恶霸，是为了质量、为了东西更好，是一种较真。剧组有人天天迟到，你能怎么办？天天面对他，怎么办？我有个方法，砍他的戏。不是来晚了吗？那戏就拿下。咱们不吵架。面对各种怠工的人，有时候不可避免地发生冲突，但发生冲突不是解决问题的办法。不过也有好处，冲突来了，事儿摊开了，也好。我承认，我就是戏霸，但戏霸就是质量的保证。更何况“霸”在现在不是孬词，你看，面霸、浴霸都是霸。
新快报：你是个做事特别较真的人？
李保田：做什么事儿都得认真，甚至较真。我觉得我应该坚持到底的就坚持到底，我就是个较真的人，这样才能对得起自己。现在多数人的目光太短浅，老在算既得利益，而不能做点牺牲和付出。影视剧的功用是什么？除了娱乐大众，还应该有别的。很多人可以成为大师的，却被大众、被娱乐牵着鼻子走。他原本有传世的机会，但丢掉了。不管一年有多少部电影、电视剧，一定得有几部是精神性的东西，像小秤砣一样，不管秤盘子里装了多少娱乐东西，一定有几个小秤砣让天平平衡，这才能构建一个健康的当代影视剧创作氛围。
新快报：自我评述下你的个性。
李保田：我从来不撒谎，你再怎么讨厌，我也不会为了让你喜欢而逢迎你。你再怎么和我亲近，我也不会，所以我口碑不好，我是“戏霸”。但是，“戏霸”都是认真的。
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